作者：Womxnly自1971年的新假特摄影集《假面骑士》开始，这个系列至今已经有超过50年的面骑密庵明极历史，50多年前，士的收藏导演庵野秀明 也是个秘准时守在电视机前的孩子，如今他执导的野秀《新. 假面骑士》即将上映 ，这是致的真美照每张都值一部以 1971 年《假面骑士》为改编基础的新电影
，而这部电影放进了大量对《假面骑士》的完全「新解释」、还有庵野本人对《假面骑士》的复刻喜爱与坚持。 庵野一向喜欢在电影里放进各种细节，大胆吊带而在电影上映前 ，创新我来介绍《新. 假面骑士》的倪妮 15 个有趣小细节 ，让你在进电影院观赏《新. 假面骑士》时，黑色能够享受到更多乐趣。裙写1. 大衣等等，新假不是面骑密庵明极说《新. 假面骑士》改编自《假面骑士》吗 ？ 怎么这两部作品的骑士看起来不太一样...... 是大衣，庵野坚持让他的新骑士穿上大衣 。 在这部电影里的假面骑士一号与二号 ，都穿上了大衣。 甚至在与怪人战斗时，他们还是穿着大衣
。 根据服装师表示，因为骑士们随时都穿着他们的战斗服，而大衣是用来掩饰他们的身份。因此在电影与宣传海报里，我们可以看到两位骑士会脱下他们的头盔 ，看起来仍然是池松壮亮与柄本佑的帅脸。 但当他们无论在路上骑车或是战斗时，总是大衣不离身，这不但是为了隐藏身份，另一个层面 ，也可以看成怪人已经深入了人类社会之中
。2. 一号二号有什么不一样 ？对新观众而言 ，要区分长得很像的假面骑士一号二号...... 似乎有点困难？ 但在电影里，他们的差异性更大：一号的头盔复眼是粉白色底，二号是红底; 一号头盔下颛是墨绿色，二号是银白色; 二号服装在手臂与腿两侧都有白色线条; 一号的腰带是全白
，二号的腰带是红色的 ，两者风车部份结构也不同......《新. 假面骑士》刻意做出两位骑士间「相似又相异」的设计，彰显他们都是蚱蜢怪人的身份，却又强调这两位骑士在性格身高等等地方差异很大的部份
。 一个小细节可能让人觉得甚至有点吹毛求疵：一号的军用大衣是皮革制 ，二号的大衣是布制的...... 你能从电影里看出这一点吗
？3. 更「蜘蛛」的蜘蛛怪人作为 1971 年《假面骑士》里骑士面对的第一位怪人敌手
，从纪念角度，蜘蛛怪人当然要在《新. 假面骑士》里登场。 但是，现在再看看 1971 年初登场的蜘蛛怪人，因为受限当时的预算
，它的外型其实不太像蜘蛛 。 不过在《新. 假面骑士》里 ，这次的蜘蛛怪人比想象中更加“蜘蛛” ：头盔整体造型就是一只蜘蛛 ，头盔后脑部份有八个开口 ，可以看到伸出了蜘蛛男的八条发辫——单单蜘蛛怪人的头部 ，看起来就像一只蜘蛛; 而单单是它的前方面罩
，也是上大下小的倒立蜘蛛造型; 这都是设计总监出渊裕的巧思 。 4. 那不是防毒面具！蜘蛛男的口部造型 ，像是防毒面罩的两个滤毒罐 。 但为什么蜘蛛男要带防毒面罩呢 ？ 事实是，这并不是防毒面罩
。 根据庵野秀明的要求 ，口中吐丝的蜘蛛男
 ，会将被蜘蛛丝黏住的猎物，「像钓鱼一般」扯近身边，因此 ，出渊裕将蜘蛛男口部设计成钓鱼杆的「纺车式卷线器」，让蜘蛛男就像钓鱼大师一般捕获受害者们。5. 蜂女的下巴去哪了 ？影集《假面骑士》第八集出场的蜂女，当然是非常特别的怪人——因为这是第一位女性怪人。 女性怪人有何特殊之处？ 蜂女可是《假面骑士》全 98 话里，罕见露出人类下巴的怪人 。 这样说来 ，在《新. 假面骑士》里，饰演蜂女的是超绝可爱的西野七濑，那么庵野秀明应该从善如流 ，让我们至少可以看到娜娜酱可爱的下巴...... 并没有
。庵野秀明特别要求 ，怪人应该有一贯的外型风格 。 骑士没有露出人类下巴、蜘蛛男也没有  、那蜂女也不能有。 出渊裕只好依照蜂类的口器来设计蜂女的下颛 ，你可以看到有类似大小颛的锯齿状设计。6. 蜂女不是蜜蜂蜂女不是普通的蜜蜂
，事实上她的外型配色是来自「日本胡蜂」（クロスズメバチ，或称黑胡蜂）。7. 非常日本风味的蜂女蜂女的设计来自日本胡蜂此一当地特有种，但即便你不知道这个设定 ，在《新. 假面骑士》里你也能轻易感受到她身上的日本味：这位蜂女与 1971 年的版本彻底不同，她穿着日本和服、手持日本刀，这也是庵野秀明的坚持。 而如果再加上日本胡蜂的设定 ，可以说 ，蜂女完全就是某种「日本之光」。 但即便蜂女这么日本 ，庵野却同时要求她要绑着双马尾...... 一种不像传统女性穿着和服时会搭配的发型
。 这种落差 ，也是庵野想要在《新. 假面骑士》里特别强调的，正如服装充满街舞风格的蜘蛛男、或是穿着大衣的假面骑士等等。8. 修卡战斗员并不是只有一种样子谈到修卡战斗员，很多人立刻脑中会浮现全身黑衣、身上有类似骷髅形状白色线条、只会呀呀乱叫的奇怪家伙 。 事实上并不完全是这样，这种有点搞笑的战斗员昵称为骨战斗员。 但是在1971年《假面骑士》里，还有其他各式各样的战斗员  ，有少年少女的战斗员、穿着黑丝袜的女性战斗员等等。 基本上，不同的怪人会配属不同级别与类型的战斗员。 而在《新. 假面骑士》里 ，我们可以一次看足：蜘蛛男的战斗员戴着贝雷帽、穿着高领红色毛衣与西装，这其实结合了初代战斗员的风格（贝雷帽）与创新（盖住全脸的面罩）
。 这种像画满速度线的面罩，其实也有设计重点。 这种面罩可以防止监视器通过人脸识别得知战斗员的身份，可以说，让战斗员同时从人的角度与社会的角度都消失了。

而蜂女战斗员则是很久不见的《假面骑士》女性战斗员 ，她们穿着招牌黑丝袜与高筒长靴 ，当年曾经让许多小朋友看到双眼发直
，现在她们在《新. 假面骑士》里重出江湖了~9.怪人蝎子男的大转变越野车手本乡猛不幸被修卡组织抓去改造
，变成了假面骑士 。 但更不幸的是  ，越野赛车界还有另一位牺牲者 
：本乡的车手好友早濑也遭到修卡改造 ，成为了《假面骑士》第三集「怪人蝎子男」的主角。 他的左手是一把大剪刀 、身后尾巴可以射出毒液...... 这种毒液不会让人中毒，会直接溶解人体，真是够恐怖的了 。但是 ！ 蝎子男在《新. 假面骑士》里却不是男的，而是一位女性，这是怎么回事
？ 观众必须进戏院才会知道 。10. 骑士必须要脱下头盔事实上 ，《假面骑士》当年倍受欢迎的原因之一，是来自于俐落的动作桥段 ，而这必须归功于担任替身的「大野剑友会」成员们 ，这群因为时代剑斗剧不再是市场流行、遭到淘汰的武行们，转型成为了特摄影集的替身，而他们将时代剧「杀阵」的技巧与形式，转换到了骑士与战斗员之间的打斗桥段里 。 但是在《新. 假面骑士》里 ，庵野秀明想要做出改变，他不想只是让替身演员继续套上戏服蒙面打斗。庵野秀明还有一个更重要的概念要放进《新. 假面骑士》：他想脱下「假面骑士」的「假面」，并且「揭露假面之下的脸孔」 ，因此才会有上述第一点提到的「骑士脱下头盔」的画面。 同时，庵野也想让饰演骑士一号二号的池松壮亮与柄本佑 ，不管他们是否戴上头盔 ，都能够亲自演出对打的动作场面。

11. 打到「身体坏掉为止」的池松壮亮 ，跟「我不知道有这种事」的柄本佑庵野导演希望两位男主角都能亲身上阵，但池松与柄本对此的回应不太一样：池松壮亮得知要演出这部动作电影时，他就决定在杀青前，要尽可能地在受伤之前都亲身上场表演特技 。 池松把自己有点不自量力的期望告诉庵野，原本他以为导演会否决这个决定，因为没有导演希望男主角因为受伤而中断拍摄。 没想到，池松的想法却正中了庵野导演下怀。柄本佑则是相反的状况 ：一开始看剧本时 ，他发现自己饰演二号的戏份大部分都要戴上头盔，而且他准备要演出时 ，发现也没有安排太多与特技组练习的时程。 柄本认为这应该是一般的特技动作电影，他只要在需要露脸的桥段出场就好了...... 但是当他到了片场 ，庵野秀明导演却告诉他 ：「希望你本人来演出这场格斗戏」 ，让柄本大吃一惊。但是庵野并不是希望这两位演员像某些明星一样 ，挑战最困难的特技
。 他希望的是，与其他们表演最帅最困难的特技 ，不如展现「脚踏实地的人类战斗的风貌」。 也就是说 ，庵野秀明想要展现的，是还保有「人性」的假面骑士，而不是已经失去人性的蝗虫怪人 。 这也是为什么庵野选择这两位并不是以身手见长、而是得到数次影坛大奖肯定的演技派演员原因 。12. 亲身上阵是《假面骑士》的传统说到亲身上阵，当年 1971 年版的主演藤冈弘，可以说是老前辈了。 他可以骑着机车骑上阶梯（第 7 集）、演出高速过弯、跳下楼梯、甚至还在高空缆车上没绑着钢丝演戏（第 71 集）...... 曾经有记者好奇藤冈弘亲自上阵的心态是什么？ 难道他都不会害怕吗 ？ 而藤冈的答案很简单：在他认知到危险之前 ，先做就对了 ！ 做了再说 ！ 如果他不做，戏就拍不下去，而且还要协调特技替身来拍，不如自己先上场，一次解决所有人的问题。但是这种大胆终究出了事：在拍摄第 9、10 集的一场机车戏时，藤冈发生了大腿骨复杂骨折的意外，东映的其他制作人建议应该直接换角
，但在《假面骑士》制作人平田亨的坚持之下 ，让剧集特别安排让本乡猛「出国深造」（到海外追杀死神博士），而让另一位主角假面骑士二号登场 。 最终藤冈弘再度回归
，在 50 多集时终于再度现身《假面骑士》 。 所以说...... 虽然演员亲自演出特技戏格外有真实感，但是 ，还是要注重安全比较重要......13. 跟元祖《假面骑士》一模一样庵野的「《假面骑士》爱」，让所有剧组部门都叹为观止。 例如《新. 假面骑士》里假面骑士一号登场的桥段 ，庵野导演就刻意要求，一定要跟当年《假面骑士》骑士登场的桥段「一模一样」：这一幕
，摄影机仰拍站在山顶上的骑士。 而庵野要求，一定要找到山坡斜度几乎与当年相似的山峰，拍摄角度必须一样、拍摄时太阳角度几乎一样、镜头从远处 zoom in 山顶骑士的时间点也必须一样、甚至连场景地面的土壤颜色都必须一样...... 剧组还必须到附近采砂场  ，租借沙土载回来铺设场地才行
。

当庵野终于满意拍摄结果
，喊出 OK 时 ，所有剧组人员都舒了一口大气 。14. 不只是改编特摄版《假面骑士》... 还要改编漫画版要注意的是 ，《新. 假面骑士》因为是电影 ，所以一般观众很直觉地会想象这部电影是改编自 1971 年的特摄影集，确实是如此，《新. 假面骑士》的服装造型与种种设定，都是改编自71年版《假面骑士》。 根据剧组表示，《新. 假面骑士》几乎是以翻破资料的程度去研究原版。可是，《新. 假面骑士》不只如此：这部电影在气氛与剧情方面 ，更多是参考了石之森章太郎大师的漫画版《假面骑士》。 所以，我们可以说，《新. 假面骑士》的风格会比起影集更黑暗恐怖一点。15. 用十台 iPhone 拼成的地板在庵野前作《新. 超人力霸王》里，庵野就使用大量摄影机拍摄同一个 cut ，再透过剪辑组成令人眼花撩乱的片段。 在《新. 假面骑士》里 ，庵野也有这种追求崭新视觉效果的讲究：有一幕 ，滨边美波饰演的琉璃子退出手枪弹匣 ，这个弹匣落到地板上 。 而庵野希望制造弹匣朝着镜头落下的效果。 于是剧组准备了十台 iPhone 放在地板上同步拍摄，再看哪一台 iPhone 能「幸运地」被滨边的弹匣击中;或者当导演想要在地面上拍摄机车疾驶而来的镜头 ，但是一般的摄影机只能放到距离马路 20 公分的高度 ，可是 iPhone 不一样
，根据《新. 假面骑士》准监督尾上克郎表示：

「如果是 iPhone 的话  ，可以在距离地面 1 
、2 公分的位置拍摄，而且就算被泥巴泼得整台黑嘛嘛
，只要拿到水龙头下冲一冲就没事了，真是非常便利。」正如出渊裕所提到的 ，当庵野请他担任设计重任时，他询问庵野，这部电影可不可以不要只拍一部 ，是否能够继续拍续集
？ 出渊裕的想法很简单，这个“庵野组”为了符合庵野导演对《新. 假面骑士》的高水平要求，已经放进了大量的细节 ，达到「让观众二刷还能看到新彩蛋」的程度，而这些细节与创意，还可以再放在第二部电影里 。 最重要的是，《假面骑士》系列已经有超越50年的历史，从昭和 、平成 、一路演到现在的令和时代
，如果只致敬元祖版的《假面骑士》，是不是太可惜了呢
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